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[…] Ces trois types de regards, correspondant à trois modes de lecture, nous ont conduits à individualiser trois champs d’appréciation de la valeur des paysages : esthétique pour le regard formé, scientifique pour le regard informé et affectif pour le regard initié. Ainsi, le regard formé apprécierait la beauté des paysages, le regard informé y rechercherait de l’information et le regard initié appréhenderait le paysage selon des sentiments affectifs, d’attachement (Dubois 2005) […] Cette approche diachronique pose cependant la question de l’état de référence d’un paysage. Il est en effet difficile de le définir alors que les paysages évoluent constamment et que les mutations paysagères s’opèrent parfois très rapidement. DROEVEN, Émilie. La méthode d’inventaire des paysages témoins de Wallonie (Belgique) : Lire, déchiffrer, comprendre et documenter les paysages à la recherche de morphologies paysagères porteuses de sens In : Paysages et environnement : De la reconstitution du passé aux modèles prospectifs [en ligne]. Besançon : Presses universitaires de Franche-Comté, 2013 (généré le 06 mars 2023). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pufc/43365>. ISBN : 9782848677378. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pufc.43365.

My God is in the Breath of crows Brian Eno - Rick Holland // Drums between the Bells - 2011

"Les torrents qui apportèrent tous ces débris les emportent pièce à pièce en les réduisant en poussière. Squelettes et fossiles, argiles et sables, blocs de schiste, de grès et de porphyre, tout s'effondre peu à peu, tout prend le chemin de la mer ; l'immense travail de dénudation qui s'est accompli pour la grande montagne recommence en petit pour les amas de décombres ; ravinés par les eaux, ils s'abaissent graduellement en hauteur, ils se fragmentent en collines distinctes. Néanmoins, même amoindri comme il l'est par le travail des siècles, tout croulant et ruiné, le plateau de débris qui s'étend à la base de la montagne suffirait pour ajouter quelques milliers de mètres à la grande cime, s'il reprenait sa position première dans les assises de la roche." Élisée Reclus, Histoire d'une montagne, histoire d'un ruisseau, éd. Libertalia p.67

"Nous devrions enfin être en mesure de représenter un bâtiment comme une navigation (en italique dans le texte) à travers un paysage de données controversées: comme une série animée de projets ratés et réussis, comme une trajectoire mouvante entrecroisée de définitions et d'expertises instables, de matériaux et technologies de constructions récalcitrants, de préoccupations d'usagers et d'évaluations des communautés faisant volte-face." Bruno Latour, Albena Yaneva, "Donnez-moi un fusil et je ferai bouger tous les bâtiments": le point de vue de la théorie de l'acteur-réseau sur l'architecture., cité dans Margaux Darrieus, Léo Mosconi, Les controverses Bruno Latour. Enquête dans les mondes de l'architecture, éditions 205, Coll. Cité anthropocene, P.41 NB : le terme "fusil" renvoie au "fusil photographique" de Jules Marey